 Sigmar
Polke (*1941)
Knöpfe, 1965
Gemälde / Painting
Dispersion auf Leinwand
100 x 120 cm
Uwe H. Seyl, Stuttgart
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Der Ironiker Sigmar Polke mit dem schalkhaften Augenzwinkern handelt nicht
frei, er macht "Auftragskunst". Es sind nämlich höhere Wesen, die ihm 1969
befahlen, Flamingos und eine Ecke von Kasimir Malewitschs schwarzem Quadrat
auf weißem Grund zu malen. Mit einer gehörigen Portion Sprach- und Bildwitz
entlarvt er die verbissene Absurdität der Frage nach dem künstlerischen
Genius und der Quelle schöpferischer Inspiration und verschafft sich so
künstlerische Narrenfreiheit. Vermeintlich an der Grenze zum Dilettantismus
kritzelnd führt er vor, wie sich in zunächst sinnlos Erscheinendem Strukturen
und Bedeutungen entdecken lassen. Neben der Befragung der Malerei anhand
von Stilpluralismus, Materialexperiment und Kunstzitat, nahmen insbesondere
während Polkes Zusammenarbeit mit Gerhard Richter, Konrad Lueg und Manfred
Kuttner Reaktionen auf soziale Fragen unter dem ironisierenden Label des
"Kapitalistischen Realismus" großen Raum ein. Die Massenmedien, Werbeanzeigen
wie auch Dinge des Alltags bildeten Sigmar Polkes Bild- und Themenfundus.Knöpfe
und Freundinnen gehören zu den ersten Bildern, die Polke mit der
von Roy Lichtenstein übernommenen Pochoir-Methode umsetzte. Der Künstler
beließ es allerdings nicht dabei, mittels einer Spritzpistole Farbe durch
ein Lochblech auf die Leinwand aufzutragen, sondern bearbeitete die Punkte
anschließend mit dem Pinsel, so dass aus der exakten Rasterung eine unregelmäßige
Verteilung mit teils ornamentalen Elementen entstand. Knöpfe besticht
durch eine an die amerikanische Pop Art angelehnte Banalität des Sujets,
das zudem im biederen grünen Einheitston gehalten ist. Die ornamentale und
farbliche Verselbständigung der Rasterung von Freundinnen offenbart
das bildillusionistische Verfahren selbst. Bei Akt mit Rauten herrscht
Übereinstimmung zwischen Titel und Abgebildetem. Doch das spielerisch wirkende
Werk ist vielschichtiger. Die Farbfelder im Rautenmuster verweisen auf die
abstrakten Gemälde Piet Mondrians, wenngleich rautisch statt quadratisch-orthogonal
und in Misch- bzw. Modefarben statt in Rot, Gelb und Blau. Der Akt, akademisches
Sujet par excellence, ist hingeschlunzt, der rechte Arm zu einer verbogenen
Gabelstruktur verlängert. Die Tradition von Akademie und klassischer Avantgarde,
aber auch das zu dieser Zeit aktuelle Medium Polaroid-Foto werden in Motiv,
Malstil und Format gleichermaßen aufs Korn genommen. Seit den achtziger
Jahren münden Polkes alchemistische Materialerkundungen immer wieder in
zufälligen, gewollten oder gemusterten Klecksen. Doppelbild (mit Klecksen)
heißt sein 1996 entstandenes Werk, das im Titel explizit auf seine Machart
verweist.
YZ |
